第三六六八章 木叶盏（二） (第2/2页)

“这个有人认为木叶装饰茶盏，乃是宋人为了斗茶、点茶之用。”掌柜的想了想道。
　　
　　张天元摇头道：“这个看法似乎也可存疑，黑陶黄纹，似乎并不利于斗茶时的观茶色，倒是兔毫、鹧鸪斑、油滴等结晶窑变的反而更适合。”
　　
　　“又有人认为木叶盏可能为禅寺僧人们订制的特殊专用茶器，其所表现出来的意境，也颇近于禅理。这一种说法，得到很多人的认可。”掌柜的补充道。
　　
　　细细想来，木叶盏多用来装饰宋代典型的斗笠碗造型。
　　
　　这种造型口大、足小、敞口浅腹，蕴藏着佛家颇具宽广的包容性格。
　　
　　佛家又讲“一花一世界，一叶一菩提”，当一片飘零的落叶，置于火与泥土锻造的茶盏之中，对于禅宗来说，已远非一般普通喝茶的工具。
　　
　　所谓“禅茶一味”，在禅与茶千丝万缕的关系中，由一片小小的树叶，入定于沉思，入定于佛国，谁又说不可呢?
　　
　　“一尘一佛国，一叶一释迦”，见真见性如此。
　　
　　从木叶的千姿百态，窑工的信手取来看，木叶的选择也有佛家“贝叶”寓意，只不过舍其形，取其意罢了。
　　
　　“这个理由，或许真得说得通。”
　　
　　张天元想了想道：“其实，不止木叶盏，众多吉州窑作品都不约而同地表现出了禅的智能与美学特征，这也并非偶然，这还得从吉州窑说起。
　　
　　吉州窑位于赣南，在唐宋时期，赣南是中国禅宗寺院密集、大师辈出的地区。
　　
　　在此种特殊环境中，吉州窑的产生与发展直接或间接受到了禅宗的影响甚至是约束。
　　
　　大禅师们按照禅宗哲学与美学的要求，指导和规定窑工为寺院生产法事所用及僧侣们日用的陶瓷器物，便出现了茶器、香器与花器等不一而足的禅理美器。
　　
　　可以这么说，吉州窑产生的主要原因注定了此窑口器物天然的禅意特质。
　　
　　正是这禅理，赋予了木叶盏别样的美。
　　
　　古拙的黑陶，木叶的禅理，既有古朴之风雅，又有禅理之细腻，这拙中藏细，颇合含蓄蕴藉的情感表达，很得中国人的性格精髓。
　　
　　在人类注定走向繁华，走向精致的路程中，这种来源于自然的装饰，其理念本身就很了不起。
　　
　　它向世人宣示着这样一种可能，即便繁华如天幕，我仍清奇如初。”
　　
　　“说的好！”
　　
　　掌柜的不由拍手叫好。
　　
　　不过此时却听到一个声音，很是破坏氛围。
　　
　　“这么好的东西，准备给多少钱呢？”
　　
　　声音是老夏的。
　　
　　虽然有点不和氛围，但说出来也没问题。
　　
　　既然大家都说好，那到底该给多少钱算数呢？
　　
　　方才那件鼻烟壶，掌柜的还能确定的确是清代的东西，因此一万块钱他敢直接给出去。
　　
　　可是这木叶盏，他无法断代，不知道是仿制的，还是宋代的东西。
　　
　　所以一时间有些犹豫。